比起《淑女的品格》，我更想看《屌絲的品格》屋頂秧田工裝
來(lái)源： 發(fā)表時(shí)間：2018-05-16 20:13:29
上個(gè)星期，有感于國(guó)內(nèi)電視劇里中年女性角色的缺失和邊沿化、臉譜化，微博網(wǎng)友SUM不2發(fā)布了1則叫做《淑女的品格》的腦洞，大致就是講俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎、袁泉4個(gè)40+的不婚主義高知高收入大齡女青年的幸福生活，沒(méi)有糟心的家長(zhǎng)里短、婆媳爭(zhēng)斗、小3出軌情節(jié)，“美麗、有錢、自由”是她們生活中的關(guān)鍵詞。
這個(gè)腦洞1經(jīng)發(fā)布便廣受熱捧，陳數(shù)、曾黎都轉(zhuǎn)發(fā)了，還上了微博熱搜第1，無(wú)數(shù)靈魂P(guān)圖手和B站大佬乃至都已P好了海報(bào)剪好了視頻。
開(kāi)始我還是有丟丟激動(dòng)的，畢竟我1直認(rèn)為目前的影視劇給40+的女演員太少發(fā)揮的空間和角色了，而且對(duì)滿屏大女主戲全都跑偏為絕世瑪麗蘇美少女依托自己的傻白甜來(lái)征服男人進(jìn)而征服天下的劇情感到反胃，《淑女的品格》貌似是大眾呼聲的體現(xiàn)？
但再仔細(xì)品品這個(gè)腦洞的展開(kāi)，我又覺(jué)得不對(duì)味了，雖然主角是4個(gè)中年女性，但是她們的人設(shè)仍然是瑪麗蘇少女的標(biāo)配，她們的獨(dú)立灑脫完全建立在漂亮、有錢、不婚這3個(gè)關(guān)鍵詞上，恍如只有這樣的女性才可以在人到中年以后活得精彩，吸引狂蜂浪蝶的追逐。
設(shè)計(jì)師、老師、總裁、主任醫(yī)師，看看這些“淑女”們的職業(yè)，就是國(guó)產(chǎn)瑪麗蘇電視劇里最愛(ài)空想的高端大氣上檔次的職業(yè)，就差個(gè)雜志編輯/出版社編輯就全乎了，實(shí)際上作為技術(shù)骨干的40+設(shè)計(jì)師、醫(yī)生、班主任到底有多忙多累，作品中永久不會(huì)展現(xiàn)，她們只需要鮮明亮麗地和一樣精英的男人談?wù)剳賽?ài)，和閨蜜在高級(jí)的酒吧會(huì)所里聊聊天撕撕逼就夠了。
這樣的劇情，和《小時(shí)期》有甚么區(qū)分？仍然把女性的價(jià)值與她們的性吸引力掛鉤，將已婚已育、長(zhǎng)相普通工作普通的女性作為她們的反面參照物，極力放大平凡女性世俗化的1面，來(lái)凸顯她們高高在上的優(yōu)越感。
這類以金錢劃分階級(jí)的對(duì)照法，不正是大家對(duì)《歡樂(lè)頌》的不滿的地方嗎？
△《歡樂(lè)頌》里最使我反感的大概就是上層社會(huì)的“精英”們對(duì)樊勝美、小蚯蚓等人的歹意猜想、嘲諷和高高在上的“寵溺感”了。
誤以為女權(quán)主義主張的獨(dú)立自由只有奉行不婚主義的高知女性才配得到和享有，這明顯大大誤解了女權(quán)的本質(zhì)，認(rèn)識(shí)到女性不是依附任何人而存在，認(rèn)識(shí)到女性可以憑仗自己的能力在這個(gè)世界上取得1席冬季棉工作服領(lǐng)取規(guī)定之地，是不管婚否、不管職業(yè)貴賤、不管收入高低的女性都該覺(jué)醒的自我意識(shí)。
不管是全職婦女，還是職場(chǎng)女性，都會(huì)經(jīng)歷生活中的波折，在生活中覺(jué)醒、成長(zhǎng)、安然地面對(duì)成敗，才是女性題材戲所要展現(xiàn)的核心觀點(diǎn)，才是《傲骨賢妻》、《了不起的麥瑟爾夫人》和《東京女子圖鑒》被女性觀眾認(rèn)可的真正緣由，而不是靠人設(shè)不食人間煙火的女主角。
如今的現(xiàn)實(shí)是真實(shí)可感的平凡人已在我們的影視劇里消失已久了，我們看最近幾年的現(xiàn)代劇，都是神仙下凡、神仙戀愛(ài)，男女主不是海歸精英就是高知階層，工作1水兒的高大上行業(yè)，住的房子全是鮮明亮麗的樣板間，就算設(shè)定是暫時(shí)沒(méi)錢的“奮斗青年”，也是海景房天際房隨意住。
武漢達(dá)達(dá)工作服沃爾瑪
△連牙醫(yī)診所都是如此高科技未來(lái)感的存在，就問(wèn)你怕不怕？
在大城市清算底層人口的同時(shí)，大小銀幕上也失去了小人物的蹤跡。
諸如《我愛(ài)我家》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《空鏡子》那樣的聚焦平凡家庭平常生活的戲，已被婚戀劇、婆媳劇所取代，不管男人女人正職都變成了戀愛(ài)，婚后生活除出軌就是撕逼，經(jīng)濟(jì)愈來(lái)愈發(fā)達(dá)，影視通城酒店工作服劇里的生活反而越加的狹隘且乏味。
△霍思燕和潘粵明在《貧嘴張大民的幸福生活》里演的大雪和炳文，是我多年的執(zhí)念啊，1個(gè)小軍醫(yī)1個(gè)小護(hù)士，不是高富帥和白富美，也仍然可以有傾城之戀。
電視劇里的平常生活和我們真實(shí)的平常生活的差距，大概可以用兩張動(dòng)圖來(lái)形容：
我，我絕不是故意黑雷大頭的，相比《淑女的品格》這個(gè)腦洞，我反而更喜歡微博網(wǎng)友深井冰菇的腦洞《€€絲的品格》，4個(gè)人到中年的€€絲的平常，那些又慫又喪又平凡的人，那種每天都在努力為生計(jì)奔走卻永久不會(huì)華麗逆襲的人生，才是生活中的大多數(shù)啊。
幾位逗比老男孩也紛紜接梗，誰(shuí)讓他們的平常生活就是非常的接地氣呢？
感覺(jué)雷大頭和他的好基友們不用劇本都能把€€絲的生活演的活靈活現(xiàn)，普通的工作，普通的顏值，普通的生活，在他人看來(lái)1塌胡涂但是正主對(duì)生活的嘲笑和挑戰(zhàn)充滿了阿Q式的樂(lè)觀，雖然不能逆襲成霸道總裁，但也能夠喪中帶樂(lè)地過(guò)完這平凡的1生，這多成心思啊！
所以我真的非常懷念港劇里的煙火氣，TVB幾近拍過(guò)所有的警種和所有的職業(yè)，雖然在專業(yè)度上沒(méi)法和美劇的職場(chǎng)劇相比，但生活化的1面拍的常常很到位，很多部經(jīng)典劇都著力展現(xiàn)了小人物的生活。
例如《棟篤神探》里蔡少芬扮演的保險(xiǎn)公司職員，每天和隔壁組在天臺(tái)PK早操，是否是讓你想起國(guó)內(nèi)各種中介、理發(fā)店門口舞蹈喊口號(hào)的職員們？
《鴨寮街的金蛋》拍的是專賣各式新舊電器的鴨寮街，歐陽(yáng)震華演的是其中1家檔口的小老板；《情迷黑森林》的男女主都是糕點(diǎn)師，《絕代商驕》里佘詩(shī)曼家有祖?zhèn)髦裆娴暌^承（噗），到了《使徒行者》里佘詩(shī)曼當(dāng)臥底之余還不忘開(kāi)足療店；《無(wú)業(yè)樓民》的劉松仁中年失業(yè)以后干脆開(kāi)始賣醬料過(guò)活……
就連講大家族的“溏心”系列都非常接地氣，分別是賣鮑魚(yú)、月餅和奶茶的……這些接地氣的職業(yè)在我們的都市劇里根本就看不到。
更重要的是這些職場(chǎng)劇歷來(lái)不是脫離生活的空中樓閣，不是說(shuō)扔個(gè)普通百姓的人設(shè)在那里，卻仍然在劇中住豪宅開(kāi)豪車，穿著鮮明亮麗，每天忙著談戀愛(ài)。
相反，港劇中永久是小人物占多數(shù)，很多警察、律師、醫(yī)生的角色都設(shè)定來(lái)自底層，很多是在圍村長(zhǎng)大的“鄉(xiāng)下”青年，家里重男輕女的思想還很濃重，很多人的父母是賣菜賣魚(yú)賣水果的普通市民，我們常常看到前1秒鐘還在高樓大廈里西裝革履開(kāi)會(huì)的都會(huì)青年，1轉(zhuǎn)眼就挽起袖子幫爸媽收攤關(guān)門，然后1起回那個(gè)如鴿子籠1般大的家里吃晚餐。
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與現(xiàn)實(shí)貼得極近的生活化場(chǎng)景，詳細(xì)展現(xiàn)且真實(shí)可感的職業(yè)細(xì)節(jié)，可讓每個(gè)本來(lái)蒼白的人設(shè)逐步地飽滿起來(lái)，他/她的性情構(gòu)成、價(jià)值取向都有了來(lái)處，他/她工作時(shí)熠熠發(fā)光的臉龐和專注的職業(yè)精神讓觀眾可以感遭到他們的人格魅力，而不是編劇強(qiáng)硬地通過(guò)畫(huà)外音或路人的議論告知你這個(gè)人很利害，這個(gè)人非常有魅力，這個(gè)人老受歡迎了……
觀眾膩歪賣人設(shè)的明星，更膩歪賣人設(shè)的都市劇，拜托，我們已不想再看編劇們YY的時(shí)尚編輯、醫(yī)生、設(shè)計(jì)師的故事了，讓我選，我寧愿看200集段奕宏演的大貨司機(jī)，謝謝！
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